谁多事种芭蕉早也潇潇晚也潇潇

“是谁多事种芭蕉,早也潇潇,晚也潇潇”出自唐朝诗人李商隐的《代赠》。这首诗写于李商隐贬谪永乐期间,他怀才不遇,郁郁寡欢,借芭蕉抒发自己的内心情感。
芭蕉是一种热带常绿植物,叶片宽大且有光泽,在风中摇曳生姿。李商隐用“潇潇”二字,既写出了芭蕉在风中的姿态,也衬托出诗人内心的凄凉和孤独。
“早也潇潇,晚也潇潇”一句,更是点睛之笔。它不仅描绘了芭蕉全天候的萧瑟之态,更暗示了诗人内心的长期压抑和无处排解的苦闷。
李商隐的这句诗,不仅是一首传颂千古的佳作,更是后人借景抒情的范本。后世文人墨客,常以芭蕉入诗词,以寄托自己的情怀。如宋代苏轼的“何处合成愁?离人心上秋。犹记当时冷,凄清有我身。长安一片月,万 household 捣衣声”,元代张可久的“芭蕉叶上露珠干,此情谁与话长叹”,都借芭蕉抒发自己内心的愁绪和感伤。
芭蕉不仅在诗词中占据一席之地,在其他艺术形式中也常有体现。如唐代诗人白居易的《琵琶行》中,就有“座中泣下谁最多?江州司马青衫湿”的名句,其中“青衫湿”便指芭蕉叶上的露水。在中国传统绘画中,芭蕉更是常见题材,如宋代画家李迪的《芭蕉仕女图》,便描绘了仕女在芭蕉树下的优雅姿态。
从李商隐的《代赠》到苏轼、张可久等后世文人的作品,芭蕉在诗词中的形象早已超越了植物本身,成为一种寄托情怀的载体。它见证了中国文学史上千百年来的悲欢离合,也为我们留下了无数传唱千古的佳作。
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