笔墨丹青写富春，千古名画传神韵
一、名画的由来
《富春山居图》创作于元朝至正七年（公元1347年），是黄公望晚年的代表作。当时，黄公望已是一位年逾八旬的老人。据说，他一生坎坷，仕途不顺，晚年归隐富春山，潜心作画。
二、画作的特色
《富春山居图》全卷长636.9厘米，宽33.5厘米，分为《剩山图》和《无用师卷》两部分。画卷采用散点透视的构图方式，将富春江两岸的青山绿水、亭台楼阁、人物渔舟一一描绘，既有开阔的远景，又有细致的近景。
黄公望的笔墨技法非常精湛，他擅长使用干笔皴擦，营造出绵延起伏的山峦和苍劲的树木。同时，他也善于运用湿笔渲染，使画面中的云雾缭绕、水波荡漾，充满了空灵飘逸之感。
三、画作的意境
《富春山居图》不仅是一幅风景画，更是一幅充满哲理和意境的画作。黄公望通过对富春山水景色的描绘，表达了对自然、人生和宇宙万物的感悟。
画卷中，群山连绵，大自然显得浩瀚无边，而人物渺小如蝼蚁，体现出人与自然之间的渺小与和谐。山间云雾缭绕，似有若无，给人一种超脱尘世的空灵之感。
四、画作的流传
《富春山居图》历经多次战乱和收藏，流传至今已经600多年。明朝时，画作被大收藏家吴洪裕收藏，后又辗转流传到明末清初的画家王翚手中。清朝时，画作被分割为两部分，《剩山图》流传到台北故宫博物院，而《无用师卷》则收藏于浙江省博物馆。
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