白露最经典十首诗：秋风起时，遇见古人笔下的极致温柔
说到白露，最先蹦进我脑海里的，绝对是那句“蒹葭苍苍，白露为霜”。没错，这首出自《诗经》的《蒹葭》，简直就是白露的“灵魂名片”。
第一首：蒹葭苍苍，白露为霜
作者：佚名（先秦）
> 蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。
> 溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
这首诗太经典了，经典到啥程度呢？只要提到秋天、提到白露、提到爱情，它就像空气一样无处不在。那片茂盛的芦苇，清晨凝结的浓露，还有那个可望不可即的“伊人”，构成了中国文学史上最美的朦胧意境。我就觉得，诗人当时一定站在水边，凉风一吹，灵感就来了。
紧接着，到了唐代，诗歌的发展更是登峰造极。白露时节，最容易让人伤感的，莫过于思乡了。这时候就不得不提“诗圣”杜甫的《月夜忆舍弟》。
第二首：露从今夜白，月是故乡明
作者：杜甫（唐）
> 戍鼓断人行，边秋一雁声。
> 露从今夜白，月是故乡明。
> 有弟皆分散，无家问死生。
> 寄书长不达，况乃未休兵。
哎，你别说，杜甫真的很倒霉，但他笔下的白露又真的很戳人。“露从今夜白”，这十个字一出，感觉整个秋天的基调都定下来了。那原本普普通通的月亮，在他的眼里怎么就变成故乡的最亮呢？其实啊，这哪是月亮变了，分明是心变了。这种强烈的反差感，大概就是思念最真实的模样吧。
到了唐朝中后期，还有一位大师级的诗人叫白居易，他对白露也是情有独钟。
第三首：露似真珠月似弓
作者：白居易（唐）
> 弱柳从风疑举袂，丛兰伴露似将愁。
> 更有归鸿催客去，独眠孤馆一生秋。
> 露似真珠月似弓，晚来天欲雪，能饮一杯无？
这首诗其实名气没有那么响亮，但最后这一句“露似真珠月似弓”，简直是写景的教科书。你看那个圆盘般的月亮，像不像一张弯弓？那晶莹剔透的露珠，像不像珍珠？这句诗不仅形象，还带着一种晚秋特有的清冷美。诗人那句“能饮一杯无”，更是透着一股子随性，让人看了都想去喝一杯热酒驱驱寒。
再过几年，到了宋代，词人们开始接管秋天，而且他们比唐人更细腻、更缠绵。李清照就是个中翘楚，她的“声声慢”里，白露的萧瑟感被推到了极致。
第四首：梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴
作者：李清照（宋）
> 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
> 乍暖还寒时候，最难将息。
> 三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？
> 雁过也，正伤心，却是旧时相识。
> 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？
> 守着窗儿，独自怎生得黑！
> 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
> 这次第，怎一个愁字了得！
虽然这首词没有直接出现“白露”二字，但那种“乍暖还寒”的体感，那种“点点滴滴”的雨声，不就是白露节气特有的心理写照吗？李清照把孤独和悲伤写活了，连雨打梧桐的声音都听得让人心里发颤。
除了李清照的愁绪，宋代还有一位大文豪范仲淹，他用一种豁达的视角，描绘了白露时节开阔的秋景。
第五首：碧云天，黄叶地
作者：范仲淹（宋）
> 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。
> 山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
> 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。
> 明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
这几句“碧云天，黄叶地”，简直就是绝配！蓝蓝的天空，黄黄的落叶，再加上清冷的烟雾，白露的秋天在你眼前展开。而且范仲淹这人比较豪爽，这种风景虽然美，但他最后还是忍不住想喝两口酒来缓解思乡之情。
唐代的王建，在十五夜望月的时候，也写下了关于白露的传世名句。
第六首：露似真珠月似弓
作者：王建（唐）
> 中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。
> 今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。
“冷露无声湿桂花”，这句诗太有画面感了。那凉丝丝的露水，静静地打在桂花树上，润物细无声。就像母亲的手抚摸着你。那种静谧的氛围，让人忍不住抬头看月亮，然后开始胡思乱想自己的家。那种淡淡的秋思，真是从骨子里透出来的。
除了这些写景抒情的，还有一位“诗豪”刘禹锡，他在白露节气的时候，来了一波“反骨”。
第七首：自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝
作者：刘禹锡（唐）
> 自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
> 晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。
当大家都在秋天里哭鼻子的时候，刘禹锡偏不！他觉得秋天比春天好多了，天高云淡，气候凉爽。看着一只白鹤冲破云霄，感觉整个人都精神了！这种乐观主义精神，真的值得我辈学习。白露到了，别光顾着加衣服和感叹老了，学学刘禹锡，心情也会变好！
这时候可能会有人问，除了唐诗宋词，古代还有没有更早的经典？当然有！东汉的曹丕写了一首《燕歌行》，被誉为“中国现存最早的完整七言诗”，白露的凄凉感被他写绝了。
第八首：秋风萧瑟天气凉
作者：曹丕（汉）
> 秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。
> 群燕辞归鹄南翔，念君客游思断肠。
> 慊慊思归恋故乡，君为淹留寄他方？
> 贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。
“草木摇落露为霜”，这十个字简直就是白露节气的定义。曹丕那时候没得选，只能看着秋风吹，听着雁叫声，在那儿哭鼻子想念爱人。这种“悲凉”的基调，确实奠定了后世很多秋天诗词的底色。
到了晚唐，杜牧的一首《秋夕》也是非常经典，描写的是宫女在白露时节的孤独。
第九首：银烛秋光冷画屏
作者：杜牧（唐）
> 银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
> 天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。
“天阶夜色凉如水”，这句写得真是太高级了。不是用温度计去测，而是说夜色凉得像水一样。这种通感手法，一般人还真学不来。想象一下，在凉飕飕的白露夜里，坐在台阶上看星星，那种清冷又安静的感觉，是不是很有意境？
最后，咱们还得提一提苏轼。这位“吃货”兼“乐天派”在白露时节，站在赤壁之下，发出了千古一问。
第十首：人生如梦，一尊还酹江月
作者：苏轼（宋）
> （节选自《赤壁赋》）
> 客有吹洞箫者，倚歌而和之。其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉；余音袅袅，不绝如缕。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。
> 苏子愀然，正襟危坐，而问客曰：“何为其然也？”
> 客曰：“‘月明星稀，乌鹊南飞’，此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌，山川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？
> 方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉？
> 况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿，驾一叶之扁舟，举匏樽以相属。寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。知不可乎骤得，托遗响于悲风。
> 苏子曰：“客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也。盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也，而又何羡乎！且夫天地之间，物各有主，苟非吾之所有，虽一毫而莫取。惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭，是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。”
> 客喜而笑，洗盏更酌。肴核既尽，杯盘狼籍。相与枕藉乎舟中，不知东方之既白。
虽然这首《赤壁赋》很长，但在白露这个季节读来，特别有一种历史的沧桑感和宇宙的苍茫感。站在江边，看着月光，再看看水中的倒影，你会觉得人生短暂，又觉得天地辽阔。这种哲学思考，才是白露节气最深层的文化底蕴啊！
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