拒绝当“公主”，做“行李箱里的少女”：一场寻找“大哥”的荒诞爱情
说实话，第一次看到“行李箱里的少女”这个形象时，我脑海里闪过的是《消失的爱人》，或者《闪灵》。毕竟，一个背着行囊走在空旷公路上的年轻女孩，怎么看都带着一股“我要去干大事”或者“我要毁灭世界”的边缘气息。但电影《少女》导演中岛哲他用一种极其明亮、甚至可以说是甜腻的色彩，告诉你：不，这只是一个想要被保护的小女孩在出走。
在这个故事里，女主角西谷美铃（二阶堂富美 饰）背着那个巨大的行李箱，踏上旅程。这个行李箱不仅仅是装着衣服和干粮的容器，它简直就是美铃的“外挂”，也是她的“软肋”。对于美铃来说，只要拖着行李箱，她就还能维持住自己那个虽然有些扭曲但还算可爱的“少女”人设。行李箱里装的是她不想面对的现实的全部——母亲的去世、家庭的破碎，以及她内心深处那个想找个男人依靠、想当个“小公主”的做梦念头。
电影里最让我忍俊不禁（又有点心酸）的，就是美铃在寻找“大哥”路上的种种奇遇。她不懂社会险恶，以为只要是高大的、有钱的、看起来像哥哥一样的男人，就能给她一个遮风挡雨的港湾。于是，她一路走，一路搭讪，一路幻想。
你会看到香川照之饰演的那个叫“日下部”的中年大叔，本是一个落魄甚至有点猥琐的赏金猎人，却莫名其妙成了美铃追逐的对象。在这个过程中，电影巧妙地通过美铃的眼睛，把那些我们习以为常的成人世界——包括强权、欺骗、虚伪的亲情——照得一览无余。美铃就像是那个误入战场的小白兔，她的天真在那堆残酷的现实面前显得既脆弱又顽强。
很多人看了这部电影会吐槽美铃“太作”或者“太笨”，觉得她为什么不老老实实找个正经工作。但我却觉得，这种“行李箱里的少女”形象特别真实。因为我们每个人的心里都住着一个想收拾行李就走的少女，不想上班，不想面对甲方的废话，只想找一个能罩着自己的“大哥”。当然，现实告诉我们，大哥不好找，真正的英雄往往也是手忙脚乱的凡人。电影最后，美铃虽然没找到完美的“大哥”，也没彻底长大成人，但她那个行李箱里的东西，终于慢慢卸下了一些，或许这就是成长的开始吧。
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